Потребность в чистой воде в Британии 19-го века привела к появлению нового великолепного жанра уличной мебели. Кэтрин Ферри осматривает питьевой фонтанчик. Мы живем в эпоху локомотивов, электрического телеграфа и парового пресса…» — заявилХудожественный журналв апреле 1860 года, однако «даже сейчас мы не продвинулись далеко за пределы таких экспериментальных усилий, которые могут в конечном итоге привести нас к обеспечению запасов чистой воды… для удовлетворения потребностей нашего густонаселенного населения». Рабочие Викторианской эпохи были вынуждены тратить деньги на пиво и джин, потому что, несмотря на все преимущества индустриализации, водоснабжение оставалось нестабильным и сильно загрязненным. Сторонники воздержания утверждали, что зависимость от алкоголя лежит в основе социальных проблем, включая бедность, преступность и нищету. Бесплатные общественные питьевые фонтанчики были названы важной частью решения. Действительно,Художественный журналсообщил, что люди, пересекающие Лондон и пригороды, «едва могут не заметить многочисленные фонтаны, которые повсюду возникают, как будто по волшебству, и возникают». Эти новые предметы уличной мебели были установлены по доброй воле многих отдельных благотворителей, которые стремились улучшить общественную мораль посредством дизайна фонтана, а также его функций. Для достижения этой цели было использовано множество стилей, декоративных символов, скульптурных программ и материалов, оставив удивительно разнообразное наследие.Самые ранние благотворительные фонтаны представляли собой относительно простые конструкции. Купец-унитарист Шарль Пьер Мелли впервые предложил эту идею в своем родном городе Ливерпуле, увидев преимущества бесплатной чистой питьевой воды во время визита в Женеву, Швейцария, в 1852 году. Свой первый фонтан он открыл в Принс-Доке в марте 1854 года, выбрав полированную воду. красный абердинский гранит за его устойчивость и подачу непрерывного потока воды во избежание поломки или неисправности кранов. Этот фонтан, встроенный в стену дока, представлял собой выступающий бассейн с чашками для питья, прикрепленными цепями с обеих сторон, весь увенчанный фронтоном. (Рис 1). В течение следующих четырех лет Мелли профинансировала еще 30 фонтанов, возглавив движение, которое быстро распространилось на другие города, включая Лидс, Халл, Престон и Дерби.Лондон отставал. Несмотря на новаторские исследования доктора Джона Сноу, которые связали вспышку холеры в Сохо с водой из насоса на Брод-стрит и позорными санитарными условиями, которые превратили Темзу в грязную реку, создав Великую вонь 1858 года, девять лондонских частных компаний водоснабжения оставались непримиримыми. Член парламента Сэмюэл Герни, племянник общественной активистки Элизабет Фрай, взялся за это дело вместе с адвокатом Эдвардом Уэйкфилдом. 12 апреля 1859 года они основали Столичную ассоциацию бесплатных питьевых фонтанов, а две недели спустя открыли свой первый фонтан в стене кладбища Гроба Господня в лондонском Сити. Вода стекала из белой мраморной раковины в бассейн, расположенный внутри небольшой гранитной арки. Это сооружение сохранилось и сегодня, хотя и без внешней серии романских арок. Вскоре им ежедневно пользовались более 7000 человек. Такие фонтаны бледнели по сравнению с величайшими образцами, которые они породили. Тем не менее, какНовости строительствас сожалением заметил в 1866 году: «Это была своего рода жалоба на сторонников этого движения за то, что они воздвигли самые отвратительные фонтаны, которые только можно было спроектировать, и, конечно, некоторые из самых претенциозных фонтанов проявляют столь же мало красоты, как и менее дорогие. ' Это было бы проблемой, если бы им пришлось конкурировать с тем, чтоХудожественный журналназывали «великолепными и блестящими украшениями», которыми «изобилуют даже самые пагубные трактиры». Усилия по созданию художественного словаря, который бы отсылал к размытым темам и отражал правильную ноту моральной честности, были решительно неоднозначными.Строительные новостисомневался, что кто-то захочет «больше фонтанирующих лилий, рвотных львов, плачущих раковин, ударов Моисея о скалу, неприятных голов и неуклюжих сосудов». Все подобные капризы просто абсурдны и неправдивы, и их следует препятствовать».Благотворительная организация Герни подготовила книгу образцов, но доноры часто предпочитали назначать своего собственного архитектора. Гигантские питьевые фонтанчики, воздвигнутые в парке Виктория в Хакни Анжелой Бердетт-Куттс, обошлись почти в 6000 фунтов стерлингов — сумму, на которую можно было бы заплатить около 200 стандартных моделей. Любимый архитектор Бердетта-Куттса, Генри Дарбишир, создал достопримечательность, высота которой превышает 58 футов. Историки пытались обозначить сооружение, завершенное в 1862 году, суммируя его стилистические части как венецианские/мавританские/готические/ренессансные, но ничто не описывает его эклектизм. лучше, чем эпитет «Викторианский». Несмотря на необычайный архитектурный излишества, которым он расточал жителей Ист-Энда, он также является памятником вкусам своего спонсора.Еще один роскошный лондонский фонтан — Мемориал Бакстона (Рис 8), теперь в садах Виктории Тауэр. По заказу члена парламента Чарльза Бакстона в честь участия своего отца в Законе об отмене рабства 1833 года он был спроектирован Сэмюэлем Сандерсом Теулоном в 1865 году. Constructive Iron Co, чья новая технология использовала железные пластины с выпуклыми узорами для придания тени и кислотостойкую эмаль для придания цвета. Эффект подобен просмотру страницы сборника Оуэна Джонса 1856 года.Грамматика орнаментаобернутый вокруг шпиля. Четыре гранитные чаши самого фонтана расположены внутри миниатюрного собора, под толстой центральной колонной, которая принимает тонкие пружины внешнего кольца из восьми опор сгруппированных колонн. Промежуточный ярус здания, между аркадой и шпилем, заполнен мозаичным декором и готической резьбой по камню из мастерской Томаса Эрпа.Вариации на тему готики оказались популярными, поскольку этот стиль был одновременно модным и ассоциировался с христианской доброжелательностью. Принимая на себя роль нового места общественной встречи, некоторые фонтаны сознательно напоминали средневековые рыночные кресты с остроконечными шпилями, как в Нэйлсуорте в Глостершире (1862 г.), Грейт-Торрингтоне в Девоне (1870 г.) (Рис. 7.) и Хенли-он-Темз в Оксфордшире (1885 г.). В другом месте была использована более мускулистая готика, которую можно увидеть в эффектных полосатых костюмах.вуссуарыфонтана Уильяма Дайса на Стритэм-Грин в Лондоне (1862 г.) и фонтана олдермена Проктора на Клифтон-Даун в Бристоле работы Джорджа и Генри Годвинов (1872 г.). В Шригли в Ко-Дауне мемориальный фонтан Мартина 1871 года (Рис 5) был спроектирован молодым архитектором из Белфаста Тимоти Хеви, который осуществил ловкий переход от восьмиугольной аркады к квадратной башне с часами с мясистыми аркбутанами. Как и многие амбициозные фонтаны в этом стиле, сооружение включало в себя сложную скульптурную иконографию, ныне поврежденную, символизирующую христианские добродетели. Шестиугольный готический фонтан в Болтонском аббатстве (Рис. 4.), воздвигнутый в память о лорде Фредерике Кавендише в 1886 году, был работой манчестерских архитекторов Т. Уортингтона и Дж. Г. Элгуда. СогласноЛидс Меркьюри, он занимает «выдающееся место среди пейзажей, который не только представляет собой одну из самых ярких жемчужин в короне Йоркшира, но и дорог всем из-за его ассоциаций с государственным деятелем, имя которого призван напоминать этот объект». Фонтанная готика доказала свою эффективность. сам по себе является гибкой основой для общественных мемориалов, хотя менее богато украшенные образцы обычно еще более тесно связаны с погребальными памятниками. Стили возрождения, в том числе классический, тюдоровский, итальянский и нормандский, также служили источником вдохновения. Архитектурные крайности можно увидеть, сравнив фонтан Филипа Уэбба в Шордиче в Восточном Лондоне с фонтаном Джеймса Форсайта в Дадли в Уэст-Мидлендсе. Первый необычен тем, что спроектирован как неотъемлемая часть более крупного строительного проекта; последний, вероятно, был величайшим примером за пределами Лондона.Проект Уэбба 1861–1863 годов был частью террасы домов ремесленников на Уоршип-стрит, проект, который, несомненно, соответствовал его социалистическим принципам. Как и следовало ожидать от пионера Движения искусств и ремесел, фонтан Уэбба имел урезанную форму, основанную на точно отформованной капители над многоугольной колонной. Не было лишнего орнамента. Напротив, фонтан высотой 27 футов, построенный по заказу графа Дадли в 1867 году, был украшен почти гротескно и располагался вокруг арочного проема. Скульптор Джеймс Форсайт добавил по обеим сторонам полукруглые выступы с разъяренными дельфинами, извергающими воду в кормушки для скота. Над ними передние половины двух лошадей, кажется, выступают из конструкции в сторону от пирамидальной крыши, увенчанной аллегорической группой, символизирующей промышленность. Скульптура включала гирлянды из фруктов и краеугольные изображения речного бога и водяной нимфы. Исторические фотографии показывают, что эта помпезность в стиле барокко когда-то уравновешивалась четырьмя чугунными торшерами, которые не только обрамляли фонтан, но и освещали его для питья в ночное время. Чугун, как чудо-материал того времени, был основной альтернативой каменному питью. фонтаны (Рис. 6). С начала 1860-х годов компания Wills Brothers с Юстон-Роуд в Лондоне сотрудничала с Coalbrookdale Iron Works в Шропшире, чтобы завоевать репутацию производителя художественно-евангелистских кастингов. Фонтаны-фрески, сохранившиеся в Кардиффе и Мертир-Тидвиле (Рис 2) изображен Иисус, указывающий на указание: «Всякий, кто будет пить воду, которую Я дам ему, не будет жаждать вовек». Коулбрукдейл также отлил свои собственные конструкции, такие как объединенный питьевой фонтанчик и корыто для скота, воздвигнутый в Сомертоне в Сомерсете в ознаменование коронации Эдуарда VII в 1902 году. Сарацинский литейный завод Уолтера Мак-Фарлейна в Глазго предоставил свои отличительные версии (Рис. 3) до таких далеких друг от друга мест, как Абердиншир и остров Уайт. Запатентованная конструкция, которая предлагалась в различных размерах, состояла из центрального бассейна под перфорированным железным навесом с остроконечными арками, опирающимися на тонкие железные колонны.Художественный журналсчитал общий эффект «скорее альгамбрескским» и, следовательно, соответствующим своей функции, причем стиль «неизменно ассоциировался в сознании с сухим знойным Востоком, где льющаяся вода более желательна, чем рубиновое вино».Другие конструкции железа были более производными. В 1877 году компания Эндрю Хэндисайд и компания из Дерби поставили фонтан на основе хорагического памятника Лисикрату в Афинах для лондонской церкви Святого Панкраса. На Стрэнде уже был похожий фонтан, спроектированный Wills Bros и подаренный Робертом Хэнбери, который был перенесен в Уимблдон в 1904 году.